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官窑之王——料胎画珐琅器

发布时间:2019-08-22 点击数:72

收藏界中广为流传的一种说法:“珐琅彩现,必见天价。珐琅器是中国彩绘瓷器中最著名的品种,是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩,故显得异常珍贵,又被称为官窑中的“官窑”。而料胎画珐琅,是官窑中的“官窑的官窑“,只有造办处,才有资格制作料胎画珐琅。

料胎画珐琅是以玻璃为胎体,以画珐琅工艺进行装饰,烧制难点主要在于釉色温度和料胎的熔点几乎是一致的,这就要求匠师严格掌握炉温和料胎薄厚。

              官窑之王——料胎画珐琅器

珐琅彩艺术品有金属胎(景泰蓝、烧瓷)、陶瓷胎和料胎之分,其中以料胎珐琅彩后人称“古月轩”最为贵重。使用外来颜料,色种多,色彩控制准确;画面有立体感,工巧精细、富丽堂皇。它是清宫造办处内的玻璃厂与珐琅合作的产物,盛于清代康熙、雍正、乾隆时期,专充“内廷秘玩”。“料胎画珐琅”的烧制难点主要在于釉色温度和料胎的熔点几乎是一致的,这就要求匠师严格掌握炉温和料胎薄厚。而且一件"料胎画珐琅鼻烟壶"成品要经过数次着色,反复彩烧,温度过低,珐琅釉不能充分熔化,则呈色不佳,温度稍高,胎壶又易变形、炸裂,而且在在烧制过程中,炉温控制没有一个固定器温度,要因壶胎的大、小、薄、厚不同而变化。全凭画师多年经验来掌握。在烘烧这一环节中,一次只能烘烧一件作品,而且一件作品要达到完美的效果,它的釉料要上一层,烘烧一次,反复几次,有时在烧最后一次时坏了,前面的努力就会前功尽弃,所以它的成品率还是比较低的。

明朝《博物要览》、《广志绎》、《燕闲清赏鉴》都对宣德五彩有记载。“宣德五彩,深厚堆垛”;“宣德年造,如漏窗花纹,填以五色、华若云锦,有五彩实填,绚丽悦目”。综合以上文献记载珐琅料成就了景泰蓝,但创烧应早于景泰年间,是宣德朝,也许更早…

料胎画珐琅是由铜胎画珐琅发展而来,但比铜胎或瓷胎珐琅来说,技术要求极高。因为玻璃与珐琅熔点非常接近,在绘画焙烧的过程中,若温度低了,珐琅釉不能充分熔化,则呈色不佳;若温度高,胎体变形,即成废品。

               官窑之王——料胎画珐琅器

乾隆初御坊画珐琅工艺发展至顶峰,乾隆二十五年(1760年)后御厂产量骤减,工匠们再没有像早期的创新意念,再也没出产如此器一样的精品。料胎画珐琅是宫廷作坊独 有的技术,而产品非皇家不能拥有,更显皇家尊贵的身份。[1] 制作珐琅彩料器极为费工,先在景德镇官窑中烧制呈精美的素胎,再送至宫廷,由宫廷画师画珐琅彩后,在宫中第二次入窑,用低温炉,在600—800度轰烤而成。料胎画珐琅鼻烟壶是料制烟壶的上品。在白如羊脂玉的素胎上,用各色珐琅彩绘出花卉、花鸟、草虫,皆用工笔画成。清代中期达到绘画烤制的最高水平,非寻常百姓所拥有。因其工艺复杂,成本较高,为皇家宫廷御用。

料胎画珐琅一般都是涅白地,仿制的是羊脂白玉的味道,如果上手,其实比羊脂白玉还要莹润。我在天津,从一个皇室后裔手上淘了一件料胎画珐琅的龙纹鼻烟壶,正宗乾隆御制的玩意儿。五爪的金龙在彩云中翻腾抢珠,尽显皇家贵气,每每爱不释手,同枕共眠如有一天忘带在身边,总有失魂落魄之感…

水浒英杰入云龙,呼风唤雨掌乾坤

似玉非玉胜似玉,七彩珐琅展霞光

                 官窑之王——料胎画珐琅器

此件拍品雍正御制料胎画珐琅器高17厘米,白料为底,瓶身以珐琅彩作画,描绘了蜡梅与红菊在冬节中斗寒傲雪,竞相绽放的景象,象征永不屈服。旁有宋代诗人杨万里诗巜蜡梅》“夕吹撩寒馥,晨曦透暖光”。整体装饰设色淡雅,自然纯真的气息十分浓郁。底落“雍正御制”款。珐琅彩在料胎上施以彩绘,经高温烧制而成的工艺。因其工艺难度与成本极高,所以只在皇家御窑中制做。此种烧制工艺相当复杂,因料器与珐琅釉熔点接近,温度低了呈色不佳,温度高了胎易变形。在火控技术不发达的古代,完全依赖工匠经验而作,成品率很低,故传世的料胎画珐琅都极为珍贵。所以此拍品具有极高的升值空间与投资价值,该拍品出自江苏资深藏家之手,将上于英国场拍卖会。


        ● END ● 


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